Пеш аз ихтирои аксбардорӣ, одамоне, ки ба ҳифзи тасвири намуди ҷисмонӣ ва вазъи иҷтимоии худ манфиатдор буданд, маҷбур буданд ба рассомон муроҷиат кунанд, ки онҳо барои сохтани портретҳои дархостшуда усулҳои гуногунро истифода мебурданд.
Барои муштариёне, ки метавонад онҳоро харидорӣ кунад. Бо вуҷуди ин, на ҳама муштариёни эҳтимолӣ барои дастрасӣ ва ҳифзи портрети худ захираҳои кофӣ доштанд, ҳатто дар солҳои аввали аксбардорӣ, аксҳо дар дагерреотипҳо барои аксарияти аҳолӣ дастнорас буданд, то пешрафти технологӣ дар аксбардорӣ Асри 19 имкон дод, ки дар зарфи шишагӣ манфӣ ба даст оварда шавад. Ин усул, ки бо номи коллодиони тар маъруф аст, равандест, ки тақрибан дар соли 1851 аз ҷониби Фредерик Скотт Арчер ба даст омадааст, ки тавассути он аксҳои албомиро бо усули тезтар ва номаҳдуд дар коғази рангкардашудаи сепия нусхабардорӣ кардан мумкин аст. Ин боиси хеле коҳиш ёфтани хароҷоти портретҳои аксҳо гардид.
Коллодияи тар, ки ҳассосияти бештар дорад, имкон дод, ки вақти таъсири он коҳиш ёбад; Он аз номи худ ба раванди таъсиррасонӣ, ки бо эмулсияи тар гузаронида шудааст, қарздор аст; Альбумин иборат аз нам кардани як варақи тунук бо омехтаи сафеди тухм ва хлориди натрий мебошад, вақте ки хушк шуд, маҳлули нитрати нуқра илова карда шуд, ки он ҳам ба хушконидан иҷозат дода шуд, ҳарчанд дар торикӣ онро фавран ба болои он гузоштанд. болои лавҳаи коллодии тарро боло кунед ва сипас ба рӯшноӣ дучор шавед; Барои ислоҳи тасвир маҳлули тиосульфати натрий ва об илова карда шуд, ки онро шуста ва хушк карданд. Пас аз ба итмом расидани ин амал, албоминро ба маҳлули хлориди тиллоӣ ғӯтониданд, то ки оҳангҳои дилхоҳ ба даст орад ва аксро дар рӯи он муддати дарозтар мустаҳкам кунад.
Бо назардошти пешрафтҳое, ки ин усулҳои аккосӣ бо худ оварданд, дар Фаронса суратгир Андре Адольфе Дисдери (1819-1890), соли 1854 роҳи сохтани 10 акс аз як манфиро патент кард, ин боиси он гардид, ки нархи ҳар як чоп 90% кам карда шудааст. Раванди мазкур аз мутобиқ кардани камераҳо иборат буд, ки онҳо метавонанд аз 8 то 9 аксро дар табақи баландии 21,6 см ва 16,5 см гиранд. васеъ гирифтани портретҳои баландии тақрибан 7 см ва бараш 5 см. Баъдтар, аксҳо ба картонҳои сахт андохта шуданд, ки андозаашон 10 см аз 6 см буд. Натиҷаи ин усул дар байни мардум бо номи "Варақаҳои боздид" маъруф буд, ки ном аз забони фаронсавӣ, carte de visite ё корти боздид, мақола гирифта шудааст. дар истифодаи маъмул, ҳам дар Амрико ва ҳам дар Аврупо. Инчунин формати калонтаре бо номи Card Boudoir мавҷуд буд, ки андозаи тахминии он аз 15 см ва бараш 10 см баланд буд; аммо истифодаи он он қадар маъмул набуд.
Ҳамчун як чораи тиҷорӣ, Дисдерӣ моҳи майи соли 1859 портрети Наполеони III-ро сохт, ки вай ҳамчун варақаи корӣ таҳия карда буд ва хеле хуш пазируфта шуд, зеро он дар чанд рӯз ҳазорҳо нусха фурӯхт. Дере нагузашта ӯ ба аксбардори англис Ҷон Ҷейбекс Эдвин Мейалл тақлид кард, ки дар соли 1860 тавонист малика Виктория ва шоҳзода Албертро дар Қасри Букингем аксбардорӣ кунад. Муваффақият ба ҳамтои фаронсавии ӯ шабоҳат дошт, зеро ӯ инчунин тавонистааст Варақаҳои боздидро ба миқдори зиёд фурӯшад. Пас аз як сол, вақте ки шоҳзода вафот кард, портретҳо ба ашёи баланд қадрдонӣ шуданд. Дар баробари кортҳои боздид, албомҳо барои нигоҳ доштани аксҳо дар маводҳои гуногун таҳия карда шуданд. Ин албомҳо яке аз арзишмандтарин сарвати оила, аз ҷумла портретҳои хешовандон ва дӯстон, инчунин одамони маъруф ва аъзои роялти ҳисобида мешуданд. Онҳо дар ҷойҳои стратегӣ ва намоёни хона ҷойгир карда шуданд.
Истифодаи кортҳои боздид дар Мексика низ маъмул гашт; аммо, каме дертар, дар охири асри 19 ва аввали асри 20 буд. Ин портретҳои аккосӣ дар байни тамоми бахшҳои ҷомеа талабот доштанд, барои пӯшонидани он дар шаҳрҳои муҳимтарини кишвар студияҳои сершумори суратгирӣ насб карда шуданд, ҷойҳое, ки ба зудӣ ба сайти ҳатмӣ табдил меёбанд, асосан барои онҳое, ки манфиати ҳифзи симои худро доранд. дар альбумин дубора дубора истеҳсол карда мешавад.
Аксбардорон барои сохтани аксҳои худ аз ҳама маводҳои имконпазир истифода бурда, бо истифода аз маҷмӯаҳои шабеҳи театрӣ ҳузури аломати аксбардоришуда, қасрҳо ва манзараҳои кишвар ва ғ. Онҳо инчунин сутунҳо, балютрадҳо ва балконҳои дар гипс моделишуда, инчунин мебелҳои замонаро истифода бурда, пардаҳои калон ва ороишоти аз ҳад зиёдро аз даст надоданд.
Суратгирон ба мизоҷони худ шумораи кортҳои боздидро, ки қаблан дархост карда буданд, доданд. Коғази албомин, яъне аксҳо ба картон часпонида шуда буданд, ки дар он маълумоти студияи аккосӣ ҳамчун шахсияте дохил мешуд, бинобар ин ном ва суроғаи муассиса мавзӯи тасвиршударо ҳамеша ҳамроҳӣ мекард. Умуман, аксбардорон паси Варақаҳои кортӣ барои фиристодани паёмҳои гуногун ба гирандагони худ истифода кардаанд, зеро онҳо асосан ҳамчун тӯҳфа ё ба наздиктарин аъзои оила, дӯстдоштаҳо ва арӯсҳо ва ё дӯстонашон хизмат мекарданд.
Варақаҳои корӣ барои наздик шудан ба мӯди замон хидмат мекунанд, ба воситаи онҳо мо ҷевони либосҳои мардон, занон ва кӯдакон, вазъи пазируфтаи онҳо, мебел, муносибати дар чеҳраи аломатҳои аксшуда ва ғайраро медонем. Онҳо шаҳодат аз давраи тағироти доимии илм ва технология мебошанд. Суратгирони он замон дар кори худ хеле бодиққат буданд, онҳо инро то бодиққат ва бодиққат анҷом доданд, то он даме, ки натиҷаи дилхоҳ ба даст оварданд, алахусус барои ноил шудан ба қабули ниҳоии мизоҷон, вақте ки онҳо дар варақаҳои корти худ инъикос мешуданд, ҳамон тавре ки онҳо интизор буданд.
Дар Мехико муҳимтарин студияҳои аккосӣ бародарон Валлето буданд, ки дар 1 ҷойгир буданд. Calle de San Francisco No. 14, ки ҳоло дар Авенида Мадеро ҷойгир аст, студияи ӯ бо номи Foto Valleto y Cía, яке аз рангинтарин ва машҳуртарини замонаш буд. Ба мизоҷон дар ҳама ошёнаҳои муассисаи худ, ки дар як бинои воқеъ буда, ҳамчун ҳисобҳои вақт тасдиқ карда мешуданд, ҷозибаҳои олӣ пешниҳод карда мешуданд.
Ширкати аккосии Cruces y Campa, воқеъ дар рақами 4 Calle del Empedradillo ва он баъд номи худро ба Photo Artística Cruces y Campa иваз кард ва суроғаи он дар Calle de Vergara No 1, яке аз муассисаҳои барҷастаи марҳум буд дар асри гузашта, онро ҷомеаи Антиоко Крусс ва Луис Кампа ташкил карданд. Портретҳои ӯ бо сарфакорӣ дар таркиби тасвир таваҷҷӯҳи бештар ба чеҳраҳо доранд, ки тавассути таъсири хира кардани муҳити зист ба даст оварда шудаанд ва танҳо аломатҳои тасвиршуда равшан карда шудаанд. Дар баъзе кортҳои визитӣ суратгирҳо мизоҷони худро дар ҷойҳои ғайримуқаррарӣ, дар иҳотаи муҳимтарин мебел гузоштаанд, то ба муносибат ва либоси шахс аҳамияти бештар диҳанд.
Муассисаи Montes de Oca y Compañía низ яке аз маъруфтарин дар Мехико буд, он дар кӯчаи 4th ҷойгир буд. аз Платерос №6, ба ӯ хоҳишмандон барои доштани портрети дарозмӯҳлат, бо ороиши оддӣ, тақрибан ҳамеша аз пардаҳои калон дар як канор ва заминаи бетараф иборат буданд. Агар муштарӣ бартарӣ диҳад, ӯ метавонист дар назди маҷмӯи манзараҳои шаҳр ё кишвар ҷойгир шавад. Дар ин аксҳо таъсири романтизм аён аст.
Студияҳои муҳими аксбардорӣ инчунин дар шаҳрҳои асосии музофот насб карда шуданд, ки машҳуртаринаш Октавиано де ла Мора мебошад, ки дар Портали Матамороси №9, дар Гвадалахара ҷойгир аст. Ин аксбардор инчунин муҳити гуногуни сунъиро ҳамчун замина истифода кардааст, гарчанде ки бо модалияте, ки унсурҳои дар аксҳои ӯ истифодашаванда бояд ба завқ ва афзалиятҳои муштариёнаш сахт алоқаманд бошанд. Барои ноил шудан ба самараи дилхоҳ он маҷмӯи зиёди мебел, асбобҳои мусиқӣ, соат, растаниҳо, муҷассамаҳо, балконҳо ва ғайра дошт. Услуби ӯ бо тавозуни ба даст овардашуда байни поз ва бадани ороми қаҳрамонҳояш хос буд. Аксҳои ӯ аз неоклассикизм илҳом гирифтаанд, ки сутунҳо қисми ҷудонашавандаи ороиши ӯ мебошанд.
Мо наметавонем дигар суратгирони машҳури студияро ба мисли Педро Гонзалес дар Сан Луис Потоси ёдовар шавем; дар Пуэбла, студияҳои Хоакин Мартинес дар Эстанко де Хомбрес № 15 ё Лоренсо Бекеррил дар Калле Месонҳои № 3. Кортҳои боздид, ки имрӯз ашёи коллексионер мебошанд ва моро ба як давраи таърихи худ, ки ҳоло нопадид шудааст, наздик мекунанд.
