Данзон дар таърихи худ дар Мексика чор марҳила дорад: якум, аз омаданаш то лаҳзаҳои талхи муборизаи инқилобии солҳои 1910-1913.
Дуввум ба эволютсияи радио таъсири қатъӣ мерасонад ва тақрибан бо қадамҳои аввали дискография ҳамоҳанг аст, он бояд бо шаклҳои фароғати дастаҷамъона дар байни солҳои 1913 ва 1933 алоқаманд бошад. Марҳилаи сеюм бо дастгоҳҳои репродуктивӣ алоқаманд хоҳад буд ва ҷойҳои фароғатӣ, ки дар онҳо садоҳо ва тарзи тафсири danzón таҷдид карда мешаванд - толорҳои рақс бо оркестр, ки ин моро аз соли 1935 то 1964 дар назар дорад, вақте ки ин толорҳои рақс бояд фазои қонунии худро ба дигар минтақаҳои рақсӣ вогузор кунанд ки моделҳои экспресси рақсу рақсҳои маъмулро табдил медиҳанд. Ниҳоят, мо метавонем дар бораи марҳилаи чоруми летаргия ва эҳёи шаклҳои кӯҳна, ки ба рақсҳои маъмулии коллективӣ муттаҳид шудаанд, ки ҳеҷ гоҳ вуҷуд надоштанд- сухан гӯем, ҳастии худро ҳимоя кунем ва бо ин нишон диҳем, ки данзон сохтор дорад ки онро доимй гардонда метавонад.
Заминаи рақс, ки ҳеҷ гоҳ намемирад
Аз замонҳои қадим, бинобар ҳузури аврупоиҳо дар он чизе, ки мо ҳоло онро Амрико мешиносем, аз асри 16 ва баъдтар, ҳазорҳо африкоиҳои сиёҳпӯст ба қитъаи мо омада, маҷбур шуданд, ки дар се фаъолият кор кунанд: истихроҷ, киштзорҳо ва крепостной. . Кишвари мо аз ин падида истисно нест ва аз ҳамон лаҳза бо аҳолии таҳҷоӣ, аврупоӣ ва шарқӣ раванди қарздиҳӣ ва равандҳои фарҳангсозӣ муқаррар карда шуданд.
Дар байни ҷанбаҳои дигар, бояд сохтори иҷтимоии Испанияи нав ба назар гирифта шавад, ки ба таври васеъ, аз як роҳбарияти пешбари Испания иборат буд, пас Креолҳо ва як қатор мавзӯъҳое, ки аз ҷониби пайдоиши миллии онҳо муайян карда нашудаанд - суханварони испанӣ пайдо мешаванд. Какикҳои маҳаллӣ фавран идома меёбанд, пас аз он зодагони истисморшуда дар мубориза барои наҷот ва инчунин сиёҳпӯстоне, ки барои мансабҳои мансабӣ мубориза мебаранд. Дар охири ин сохтори мураккаб мо кастаҳо дорем.
Дар ин замина тасаввур кунед, ки баъзе идҳои дастаҷамъӣ, ки дар он ҳама табақаҳои иҷтимоӣ ба таври бояду шояд иштирок карданд, ба монанди Пасео дел Пендон, ки дар он капитализатсияи ацтекҳои Мексика - Тенохтитлан таҷлил карда шуд.
Дар пешопеши парад мақомоти салтанатӣ ва чиркӣ меистоданд ва пас аз он сутуне омад, ки дар он иштирокчиён мувофиқи мавқеи иҷтимоии худ, дар аввал ё охири сатр пайдо мешаванд. Дар ин ҷашнҳо, пас аз роҳпаймоӣ, ду чорабинӣ баргузор шуданд, ки дар он ҳама мавқеъҳои миқёси иҷтимоӣ, аз қабили барзаговҳо намоиш дода мешуданд. Дар як сарои хотиравии дигари элита, гала аз гурӯҳи қудрат танҳо иштирок кард.
Мушоҳида кардан мумкин аст, ки дар солҳои давраи мустамлика байни «ашрофон» ва гурӯҳҳои дигари инсонӣ, ки ҳама камбудиҳо ва офатҳо ба онҳо айбдор карда мешуданд, демаркатсияи шадид муқаррар карда шуд. Аз ин сабаб, сиропҳо, рақсҳои хурди замин ва рақсҳое, ки сиёҳпӯстон замоне иҷро мекарданд, бар хилофи қонунҳои Худо ҳамчун бадахлоқӣ рад карда шуданд. Ҳамин тариқ, мо мувофиқи табақаи иҷтимоие, ки онҳо қабул кардаанд, ду ибораи рақсии ҷудогона дорем. Аз як тараф, минуэтҳо, болеросҳо, полкаҳо ва контрасадзаҳо, ки ҳатто дар академияҳои рақсӣ таълим дода мешуданд, аз ҷониби Висерой Букарели комилан танзим мешуданд ва баъдан Маркина онро манъ кард. Аз тарафи дигар, мардум аз делиго, зампало, гинео, зарабулли, паталетилла, мариона, авилипиути, фолиа ва пеш аз ҳама, вақте ки сухан дар бораи рақсҳои шадид мерафт, зарабанда, ҷакарандина ва, бешубҳа, пурғавғо.
Ҷунбиши Истиқлолияти Миллӣ баробарӣ ва озодии гурӯҳҳои инсониро қонунӣ кард; Бо вуҷуди ин, дастурҳои ахлоқӣ ва динӣ ҳамчунон дар амал боқӣ монданд ва ба душворӣ саркашӣ мекарданд.
Ҳикояте, ки он нависанда ва ватандӯсти бузург Дон Гильермо Прието моро аз замон боқӣ гузоштааст, моро водор месозад, ки сарфи назар аз тағироти бешумори технологӣ, ки дар тӯли 150 сол ба амал омадаанд, дар фарқиятҳои мо дар фарқияти мо ба амал омадаанд.
Сохти иҷтимоӣ ба таври нозук тағир дода шуд ва гарчанде ки калисо дар ҷараёни ислоҳот ҷойҳои қудрати иқтисодиро аз даст дод, вай ҳегемонияи ахлоқии худро ҳеҷ гоҳ қатъ накард, ки ҳатто ба тақвият ноил гардид.
Пайдарҳамии ҳар як раванде, ки дар ин ҷо бо ҷаҳишҳо баён шудааст, барои фаҳмидани роҳҳои ҳозираи мексикоиҳо барои тафсири рақсҳои базмӣ ҳаётан муҳим хоҳад буд. Ҳамин наслҳо, дар дигар паҳлӯҳои васеъ, ифодаҳои гуногун доранд. Дар ин ҷо такрори фишори иҷтимоии Мексика тағирёбии мардон ва занонро бо изҳори завқи онҳо ба рақс муайян мекунад.
Ин метавонад калиди он бошад, ки чаро мексикоиҳо ҳангоми рақс "стоик" мешаванд.
Данзон бидуни садои зиёд пайдо мешавад
Агар мо гӯем, ки дар давоми Порфириато -1876 то 1911 дар Мексика тағирот ба амал наомадааст, мо дурӯғи бузургро фош хоҳем кард, зеро тағироти технологӣ, фарҳангӣ ва иҷтимоӣ дар ин марҳила аён буд. Эҳтимол аст, ки тағиротҳои технологӣ бо суръати баландтар нишон дода шаванд ва онҳо тадриҷан ба урфу одатҳо ва нозуктар дар ҷомеа таъсир расонанд. Барои санҷидани миннатдории мо мусиқӣ ва намоишҳои онро аз ҷумла хоҳем гирифт. Мо ба рақси Сан Агустин де Иас Куеваси имрӯзаи Тлалпан ишора мекунем, ки намунаи баъзе дигаронро дар нӯҳсад нафар дар Клуби Кантри ё Tivoli deI Elíseo иҷро кардааст. Гурӯҳи оркестрии ин ҳизбҳо бешубҳа аз сатрҳо ва чӯб иборат буд ва дар ҷойҳои пӯшида - қаҳвахонаҳо ва тарабхонаҳо - ҳузури фортепиано ногузир буд.
Пианино олоти тақсимкунандаи баландтарин сатҳи мусиқӣ буд. Дар он вақт роҳи оҳан дар саросари кишвар паҳн мешуд, автомобил аввалин сабти худро дод, ҷодугарии аксбардорӣ оғоз ёфт ва кинотеатр бори аввал садои худро нишон дод; зебоӣ аз Аврупо, алахусус аз Фаронса омадааст. Аз ин рӯ, дар рақс истилоҳоти фаронсавии "glise", "premier", "cuadrille" ва ғайра то ҳол истифода мешаванд, то шево ва донишро ифода кунанд. Одамони рӯзгордида ҳамеша дар манзили худ фортепиано доштанд, то дар маҷлисҳо бо тафсири порчаҳои опера, оперетта, zarzueIa ё сурудҳои операвии Мексика, ба мисли Эстреллита ё пинҳонӣ худро нишон диҳанд, зеро ин мусиқии гунаҳкор буд, ба мисли Пержура. Аввалин данзонҳо ба Мексика омаданд, ки дар фортепиано бо мулоимӣ ва меланхолия тафсир карда шуданд, ба ин суд ворид карда шуданд.
Аммо биёед весперҳоро чашмдор набошем ва каме дар бораи "таваллуд" -и данзон мулоҳиза ронем. Дар ҷараёни омӯзиш дар бораи данзон, рақси Куба ва контрраданзаро набояд фаромӯш кард, ки аз ин жанрҳо сохтори данзон ба миён меояд, танҳо як қисми онҳо тағир дода мешаванд -махсусан-.
Ғайр аз он, мо медонем, ки хабанера як пешинаи фаврии дорои аҳамияти бузург аст, зеро аз он жанрҳои гуногуни устод ба вуҷуд меоянд (ва муҳимтар аз он се «жанри миллӣ»: данзон, суруд ва танго). Таърихнигорон хабанераро ҳамчун шакли мусиқии миёнаҳои асри 19 ҷойгир мекунанд.
Гуфта мешавад, ки муқаддасоти аввал аз Ҳаитӣ ба Куба интиқол ёфтаанд ва ин як риштаи кантри рақс аст, ки рақси кишварии англисист, ки то ба рақси ҷаҳонии Гавана табдил ёфтани ҳавои хоси худ буд; Онҳо аз чор қисм иборат буданд, то он даме, ки онҳо ба ду тақсим карда шуданд, рақамҳо аз ҷониби гурӯҳҳо рақсиданд. Гарчанде Мануэл Саумелл Робледо падари квадрилли Куба ҳисобида мешавад, Игнасио Сервантес шахсе буд, ки дар Мексика дар ин замина осори амиқ гузоштааст. Пас аз бадарға дар Иёлоти Муттаҳида, ӯ ба Куба ва баъдтар ба Мексика, тақрибан соли 1900 баргашт ва дар он ҷо рақсҳои хубе офарид, ки ба тарзи композиторони Мексика, аз қабили Фелипе Виллануева, Эрнесто Элурди, Аркадио Зунига ва Алфредо Карраско таъсир расониданд.
Дар бисёр пианиноҳои Виллануева, вобастагии ӯ ба моделҳои Куба аён аст. Онҳо барои мундариҷаи мусиқии ду қисм мувофиқат мекунанд. Аксар вақт якум хусусияти муаррифӣ дорад. Қисми дуввум, аз тарафи дигар, бештар мулоҳизакор, суст, бо суръатҳои руботӣ ва «тропикӣ» мебошад ва омезишҳои аслии ритмикиро ба вуҷуд меорад. Виллануева дар ин ҷиҳат ва инчунин дар сатҳи баландтари фасеҳии модулятсия аз Саумелл пеш мегузарад, зеро ин дар як бастакори насли оянда табиӣ аст ва бо давомдиҳандаи жанри Куба Игнасио Сервантес робитаҳои бештари рӯҳонӣ дорад.
Контраданза дар завқи мусиқӣ ва рақсҳои мексикоӣ мавқеи муҳимро ишғол мекард, аммо мисли ҳамаи рақсҳо, он шаклҳои худро дорад, ки барои ҷомеа бояд мувофиқи ахлоқ ва урфу одатҳои нек тафсир карда шаванд. Дар ҳама ҷамъомадҳои Порфириён синфи сарватманд ҳамон шаклҳои архаистии соли 1858-ро нигоҳ медошт.
Бо ин роҳ, мо ду унсуре дорем, ки марҳилаи аввали ҳузури danzón дар Мексикаро ташкил медиҳанд, ки тақрибан аз 1880 то 1913 давом мекунад. Аз як тараф, холи фортепиано, ки воситаи интиқоли омма хоҳад буд ва аз тарафи дигар, меъёрҳои иҷтимоӣ, ки паҳншавии ошкорои онро пешгирӣ карда, онро ба ҷойҳое, ки ахлоқ ва урфу одатҳои хубро ором кардан мумкин аст, кам мекунанд.
Замони авҷгиранда ва рушд
Пас аз солҳои сиюм, Мексика болоравии ҳақиқии мусиқии тропикиро аз сар мегузаронад, номҳои Томас Понсе Рейес, Бабуко, Хуан де Диос Конча, Димас ва Прието дар жанри дансон достонӣ мешаванд.
Пас аз он садои махсуси муқаддимавӣ ба ҳама гуна тафсири danzón меояд: Ҳей оила! Данзон бахшида ба Антонио ва дӯстоне, ки ӯро ҳамроҳӣ мекунанд! ифодаеро, ки Бабуко аз Веракрус ба пойтахт овардааст.
Amador Pérez, Dimas, danzón Nereidasро истеҳсол мекунад, ки ҳама маҳдудиятҳои маъруфиятро вайрон мекунад, зеро он ҳамчун номи ошхонаҳои яхмос, қассобҳо, қаҳвахонаҳо, хӯроки нисфирӯзӣ ва ғайра истифода мешавад. Ин данзони Мексика хоҳад буд, ки бо Алмендраи Куба, аз Валдес рӯ ба рӯ мешавад.
Дар Куба, данзон бо сабабҳои тиҷоратӣ ба ча-ча-ча мубаддал гашт, он фавран данзони завқи раққосаҳоро васеъ ва ҷойиваз кард.
Дар солҳои 40-ум, Мексика таркиши хабро аз сар гузаронд ва ҳаёти шабонаи он олиҷаноб буд. Аммо дар як рӯзи хуб, дар соли 1957, дар саҳна як персонаже пайдо шуд, ки дар он солҳо қонунҳо барои ғамхорӣ дар бораи виҷдони пок қабул карда шуданд, ки чунин фармон дод:
"Муассисаҳо бояд соати яки субҳ баста шаванд, то оилаи коргар музди меҳнат гирад ва ватани оилавӣ дар ноиби марказҳо зоеъ наравад", - гуфт ҷаноби Эрнесто П.Уручурту. Регенти шаҳри Мексика. Соли 1957.
Летаргия ва эҳё
"Бо шарофати" тадбирҳои Regent Iron, аксарияти толорҳои рақсӣ нопадид шуданд ва аз ду даҳҳо шумораи онҳо танҳо сеаш боқӣ монд: EI Colonia, Los Angeles ва EI California. Дар онҳо пайравони содиқи жанрҳои рақсӣ ширкат варзиданд, ки тарзҳои хуби рақсро аз лоғар ва тунук нигоҳ доштанд. Дар рӯзҳои мо, SaIón Riviera илова карда шуд, ки дар гузашта танҳо як ҳуҷра барои базмҳо ва раққосаҳо буд, ҳимоятгари рақсҳои зебои SaIón, ки дар байни онҳо подшоҳ данзон аст.
Аз ин рӯ, мо ба суханони Амадор Перес ва Димас ҳамовоз мешавем, вақте ки ӯ қайд кард, ки "ритмҳои муосир меоянд, аммо данзон ҳеҷ гоҳ намемиранд".
