Дар солҳои 1820 муҷассамасоз Антуан Луи Бари (Париж, 1796-1875) дӯсти рассомаш Евгений Делакруаро ба боғи ҳайвонот дар Жардин де Плантес, Париж ҳамроҳӣ мекард, ки дар он ҳайвонҳои ваҳшӣ мехӯрданд, мехобиданд, ҷанг мекунанд ё мурдан, вақте ки парванда ба миён омад, ки маҷаллаҳо тасвирҳои намудҳои серҳосил ва зиндагии зӯроваронаи онҳоро дар кишварҳои дур паҳн мекунанд.
Бо ин роҳ, ҳайвон аз тасаввуроти ороишие, ки дар асрҳои гузашта тӯъмаи қаҳрамон шуданаш шуда буд, раҳо ёфт; Вай сохтор, пӯст, мушакҳо, бадане дошт, ки аз ҷиҳати ҳаракат ва анатомия ҳайратангез буд ва он чизест, ки рассомон кӯшиш мекарданд, ки инқилоби хат ва рангро, ки онҳо тарғиб мекарданд, истифода баранд.
Анатомия ва санъат
Бари пеш аз фарқ кардани худ ҳамчун ҳайкалтароши ҳайвонот омӯзиши бисёрҷабҳаи бадеӣ гузаронидааст. "Таҳқиқоти анатомияи ӯ бо ҷидду ҷаҳд дақиқанд ва воқеияти ӯ ба хидмати муҳаббати бепоёни зиндагӣ гузошта шудааст" навиштааст Ле Гранд Ларусс. Анатомия, реализм, зиндагӣ ... калимаҳои калидии он тамоюли табиӣ, ки аз рафтори унсурҳо ва муборизаҳо барои зинда мондан ҷаззоб буданд. Корҳо ҳуҷҷат шуданд. "Тасвирҳои сершумори Бари барои ташаккули репертуари ҳаёти ҳайвонот омадаанд", - қайд кард ҳамон луғат. Имрӯзҳо, ин расмҳо дар китобхонаи L’École des Beaux-Arts, Париж ҷойгиранд. Фили африқоӣ, Маймун савори ҳайвони ваҳшӣ, Паланг ғариалро мехӯрад, Шер шерро пахш мекунад, Ягуар харгӯшро мехӯрад, баъзе асарҳои Бари мебошанд, дар консепсияи худ ончунон нав буданд, ки онҳо ҳам ҳайрат ва ҳам радди ӯро ба вуҷуд меоварданд. рассом. Аз як тараф, онҳо ӯро ба як синфхона - як раддия - аз синфҳо табдил медоданд, аммо аз тарафи дигар, ба муаллиме барои наслҳои оянда табдил хоҳанд ёфт, ки тарзи эҷоди худро аз сар намегиранд.
Биринҷӣ ва оҳан
Бари металлро аз мармар бартарӣ медод, ки ба назари ӯ хунук менамуд ва ӯ аксари асарҳояшро бо биринҷӣ ба чоп мерасонд. Дар биринҷӣ, як маводи таҳрик барои асарҳои монументалӣ, ҷуфти шерҳо, ки Эмил Бенард ба муҷассамаи фаронсавӣ Жорж Гарде (1863-1939) супорида шудааст, соли 1909 барои зинапояи бузурги Қасри Федералии қонунгузорӣ андохта шуд ва баъдтар ба Даромадгоҳи боғи Chapultepec. Дар байни тавсияҳое, ки меъмор Бенард ба ҳайкалтарош дода буд, тавсия додан ба модели Бари низ буд. "Маҷмӯа комил аст, танҳо ҷузъиёти манесро каме ислоҳ кунед - ин тафсилотро тафсир кунед, чунон ки ман чандин бор гуфта будам, дар пайравӣ аз шер дар ҳаракат, Бари - оммаҳо ва таъсири умумӣ хубанд. Албатта, ҳарду шер бояд баробари як баландӣ бошанд "навиштааст ӯ.
Дар иконографияи муҳими санъат, ки аввалан Бенард ва баъдтар Гардет ба муҳити Мексика мутобиқ карда мешаванд, бештар навишта шудааст, ин уқоб бо мор дар кактус мубориза мебарад, порчае, ки аслан бояд гунбази Конгрессро зеб медод, аммо пас аз фалокати меъморӣ он ба бино таъсир кард, он ба муҷассамаи пойга интиқол дода шуд. Гурӯҳ аз миси болға сохта шудааст.
ВОРИСОН ВА ОФАРИДАНИ
Жорж Гардет шогирди ҳайвоншиноси маъруфи дигар Эммануэл Фремиет (1824-1910) буд, ки илова бар он вориси Барье ҳамчун профессори рассомии зоологӣ дар Осорхонаи Таърихи Табиии Париж шудан, ба Ҷумҳурии Севуми Фаронса аввалин ёдгории худро мебахшид. қаҳрамонона, муҷассамаи аспсавори Жанна д'Арк - биринҷии тиллоӣ, 1874, Place des Pirámides. Ихтисоси гурбаҳои Гарет аз ҷониби гурӯҳи ӯ Шерҳо ва кӯдакон - санг, дар солҳои 1897 ва 1900 тасдиқ карда шуд, ки ӯ барои пули Искандари III, ки ба муносибати намоишгоҳи универсалии Париж соли 1900 сохта шудааст, тасдиқ карда шуд. Мо ду шери қатъии Барянро қайд мекунем. соли 1894 аз ҷониби Ҷесус Контрерас барои зинапояи берунии театри Хуарес, дар Гуанахуато сохта шудааст.
Дар ибтидои колонияи лӯлиҳо, тарғиботчиён ороиши ҳадди ақали шаҳриро интихоб карда буданд: ҳайвонҳо дар миёнаи кӯча. Дар Юкатан, дар гӯшаи Чиапас, шере дар байни нопалесҳо - кактуси Lionne avec - дар тахкурсии баланд қадам мезанад, дар ҳоле, ки дар қаторкӯҳи муқобили ҳамон ҳайвони ваҳшӣ ба харгӯш ҳамла мекунад, баъзан онро порупине меноманд, ки тасвирҳояш дар аксҳои аввали он пайдо мешаванд Баҳри шаҳр. Маҷмӯаҳо аз оҳан андохта шудаанд ва онро рехтагарони бадеии фаронсавӣ Ле Валь д'Осне дар нимаи дуюми асри 19 рехтаанд. Дар дигар тасвирҳои барвақт, як қатор шерҳо қаторкӯҳи кӯчаи Оризаборо зеб медиҳанд, ки бо вуҷуди ранги сафеди худ аз мармар сохта нашудаанд, тавре ки фикр меронданд, балки аз оҳан бо рангҳои сафед рангубор карда мешуданд, зеро он замонҳо дар кӯшиши наздик шудан ба маводи пурарзиш ва пинҳон кардани оддӣ.
САН ARАТИ САМИМОНА ВА БЕ ТАКРИФҲО
Сухан дар бораи "бовар кардан" буд, ки рассомоне, ки барои санъати самимӣ бидуни ниқоб мубориза бурдаанд, чӣ қадар маҳкум мекунанд. Ҳайкалчаи таҳриршуда, санъати силсилавӣ, ки нусхаҳои аслиро бо мақсадҳои тиҷоратӣ таҳрир кардааст, як қисми "ҳама зебоиҳои зебо ва дурӯғгӯи тақлид" аст, тавре ки Эмил Зола дар "Асар" қайд мекунад ва дар замони худ аз ҷониби пуристҳо рад карда шуд. Бо назардошти арзонияш, оҳан ҷойгузини беҳтарин барои биринҷӣ буд, ки асарҳои муҷассамавии мероси классикӣ ё муосирро бо хароҷоти кам такрор карда, онҳоро ба воситаи пантограф, воситаи нави коҳиши механикӣ афзоиш ё коҳиш диҳад.
Пас аз он, ки оддии оҳан бо эътибори муосир, ки маводи нав бо худ дошт, ҷуброн карда шуд. Амрикоиҳо нисбат ба ашёи истеҳсоли оммавӣ ва ё маводи номатлубе, ки Аврупо мехост дар зери рангҳои металлӣ ё патинаҳоро пинҳон кунад, беэътиноӣ зоҳир накард - галванизатсия ба он намуди биринҷӣ дод. Матнҳои порфирӣ бидуни пинҳон кардани асарҳои металлӣ, оҳанӣ ва оҳанӣ мегӯянд, мафҳумҳое, ки шореҳон дар онҳо сиёҳи интихобиро меёбанд. Баръакс, муосирон майл доранд, ки оҳани зери пӯшишро нашиносанд ва одатан биринҷиро интихоб мекунанд, ки ин як паҳлӯи санъати саноатии асри 19-ро нодида мегирад.
Табиати металл ҳамеша манбаи хатогиҳо буд ва он бо гуногунии хӯлаҳои баъдтар таҳияшуда боз ҳам бештар мешуд; Бисёр вақт дар ҷои худ ва бо тамоми дақиқ хулоса баровардан душвор аст, ки дар асари муайян чӣ мавод истифода шудааст. Дар Фаронса, Лабораторияи ёдгориҳои таърихӣ протоколеро таҳия кардааст, ки чӣ гуна бояд намунаҳоро бидуни осеб расонидан ба асарҳо гирад, то дониш ва барқарорсозии онҳоро тарғиб кунад.
ОДАЛИСКАС, Кристо ва Фиера: МАВЗӮҲОИ БАРТАРИНИ МУАССИСОН
Le Val d'Osne, як рехтагарӣ, ки даҳҳо асарро ба Мексика фиристодааст, яке аз ширкатҳои динамикӣ дар соҳаи пӯлоди бадеӣ буд. Муваффақияти он ба туфайли иттифоқи самарабахши устодони пӯлод ва ҳайкалтарошони академӣ ба даст омад.
Рехтагарон бо ҳайкалтарошон ҳамкорӣ мекарданд, ки рақамҳои аслиро таҳия карданд, ки аз онҳо қолибҳо гирифта мешуданд ва дубора пай дар пай оғоз мекарданд. Ле Вал якчанд ҳайкалтарошони академикро, ки дар рӯйхати муассисаҳои буржуазӣ номбар шудаанд, ба монанди Матурин Моро (1822-1912) ё Алберт Эрнест Карриер-Беллюс (1824-1887), мутахассиси охирин ҳам дар бадани занони ҳайратангез ва ҳам дар чеҳраҳои парҳезгор, масеҳиён ё девонҳо киро кардааст. Санъати сульпикӣ ва "муҷассамаҳои ҷисм" - тавре ки Чарлз Бодлер гуфтааст - ду яке аз се майдони дӯстдоштаи иконографии рехтагарҳо буданд. Саввум мавзӯи ҳайвонот буд.
Ҷадвали бартаридошта дар иконографияи ҳайвонот ва подшоҳии он, шер аксар вақт ҳамчун посбон тасвир шудааст; Ҳамин тариқ, ин ду нафар дар боғи Каса де ла Бола - Парки Лира, Мексика, DF–, ки як қисми маҷмӯи омехтаи мармар ва оҳани рангкардашуда мебошанд. Парапети хонаи Эскандон, ки ҳоло хароб шудааст, Плаза Гвардиола, дар Мехико, бо ду шер ва ду саги металлии истеҳсоли эҳтимолии амрикоӣ болост. Ҳамин гуна муҷассамаҳои кинологӣ, ки бо имзои Ню Йорк Ҷ Л Мотт Iron Works имзо гузоштаанд, имрӯз Хонаи Сагҳоро, ки ҳоло Осорхонаи журналистика дар Гвадалахара мебошанд, оро медиҳанд.
Ҳамкорӣкунандаи Валь д'Осне, ҳайкалтароши ҳайвонот Пьер-Луис Руиллард (1820-1881) ба ҳайси роҳбари бадеии ширкат хидмат карда, тасаввур ва шаклгирии даҳҳо ҳайвоноти ваҳширо, ки аз феҳрист интихоб карда мешуданд, назорат мекард. Руиллард бо ҳайкалтарошон, аз қабили Ҳипполит Ҳизлер (1828-1871), ки шербачаҳои Римро тарроҳӣ кардаанд, ё бо Пол-Эдуард Делабриер (1829-1912) кор кардааст, ки ӯ аз тариқи Барян ду шерро бо мор ва аллигатор қарздор аст.
Нусхаҳои шер бо тимсоҳ ва шере, ки ба харгӯш ҳамла мекунанд, аз ҷониби меъмор Антонио Ривас Меркадо дар охири асри 19 барои оро додани ранҷи президенти вақти Мексика Мануэл Гонзалес дар Чапинго ба даст омадаанд. Таърих ё ривоят нақл мекунад, ки дар баъзе лаҳзаҳои инқилоби Мексика гурӯҳи мусаллаҳ ҳайвоноти металлиеро, ки дар Чапинго буданд, мусодира кард, то маводи худро ва шояд рамзи онҳоро барқарор кунад. Ҳамчунин гуфта мешавад, ки чанде пас аз онҳо ба хотири ситонидани Амекамека, ки имрӯз боғи марказиро зеб медиҳанд, партофта шуданд.
СРОЧНО НАЧОТ
Чанде пеш, мутахассисон ба Амекамека рафтанд, то бо ҳадафи таҷдиди онҳо ва ҷойгир кардани нусхаҳои он дар ҷои пайдоишашон таассуротҳо ба даст оранд - номбурдаро номбар карданд - имрӯз Осорхонаи Донишгоҳи Чапинго, ки маҷмӯи аввалияаш барқарор карда шудааст.
Аз солҳои 70-уми асри 20, саноати оҳанпора дар Мексика эҳёи пурқувват ва динамикиро аз сар мегузаронад. Барои истеҳсоли мебели кӯча, аз қабили киоскҳо, нишастгоҳҳо, фонарҳо ва панҷараҳо, аз ҷумла, рехтагарҳо ба ҷои таҳия кардани семинарҳои услубии худ, ки онҳо метавонанд шаклҳои муосирро тарғиб кунанд, аксар вақт ба ангезаҳои асри 19 ишора мекунанд. Яке аз оқибатҳои нохуши он дар он аст, ки истеҳсолкунандагони беинсоф метарсанд, ки асарҳоро бо мақсади сохтани фонди худии моделҳо дастгир кунанд. Дар кишвар якчанд ҳолатҳои порчаҳои ороишии оммавӣ мавҷуданд, ки бо нусхаҳои аз ҳад зиёд бофта иваз карда шудаанд; ки таъхирнопазирии муҳофизати онҳоро нишон медиҳад. Албатта, қадами аввал ин ҳуҷҷатгузорӣ ва имзо кардани онҳо ҳамчун як қисми мероси арзишманд хоҳад буд, ки онҳо қисми ҳалнашаванда мебошанд.
